Моя предыдущая статья с предварительными размышлениями о понятиях в каллиграфии вызвала жаркую дискуссию в Фэйсбуке, которая вдохновила меня углубиться в тему. Не до фанатичного «учесть все точки зрения», «найти первоисточник», но до наступления удовлетворяющей меня ясности. Это не научное исследование, а мое желание как практикующего письмо осмысливать реальность, в которой я реализую творчество. Для удобства восприятия я решила разбить разбор вопросов на несколько небольших статей по тематическим блокам.

Прошлый раз я начала с фразы, что отличие письма от леттеринга очевидно. Но оказалось, что, не все так однозначно и ясно: у многих есть свои представления по теме, но четко сформулированные понятия и критерии отличия одного от другого надо поискать. В этой статье я формулирую понятия письма и леттеринга.

Понятие и отличительные признаки письма. Общераспространенное понятие письма включает в себя целевое назначение коммуникации, а именно форму коммуникации с помощью письменных символов¹. В самом широком смысле, в письмо можно включить и напечатанный с помощью компьютера текст, и электронное сообщение, и многие другие формы коммуникации. Каллиграфы же понимают под письмом в первую очередь процесс написания букв рукой при помощи пишущего инструмента, то есть ручное письмо. В чем состоит такой процесс написания? Как отличить написанные символы от изображенных иным способом (рисованием, печатью)?

Эдвард Катич (Edward Catich) в книге The Origin of the Serif определил письмо как “способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется за один штрих”², где под значимой частью буквы понимается структурная часть буквы или элемент.  Как верно замечают в своей статье Мария Скопина и Олег Мацуев, буквальное следование такому определению вызывает вопросы в отношении некоторых букв, конструктивные части которых пишутся более, чем за 1 штрих³.

Геррит Но­ор­дзей (Gerrit Noordzij) смещает акцент внимания в определении письма с количества штрихов, необходимых для одного элемента на свойства штриха: “Только ручное письмо хра­нит свой­ства отдельного штри­ха. Ручное письмо — это письмо отдельными штрихами»⁴. Но­ор­дзей отмечает, что написанные буквы мы можем отличить по характерным для конкретного инструмента следам. Получается, что в письме след инструмента и форма штриха совпадают.

Иуан Клэйтон (Ewan Clayton) в 2016 году читал лекцию для The Cooper Union на тему “Что есть текст? Что есть письмо?”⁵, где он выделил у письма аспект исполнения: “Письмо — это соматическая практика, исходящая из тела и находящаяся в теле”. Такая формулировка переводит акцент определении письма к движению, которое производит линии, штрихи. В этом ключе вспоминается название Международной выставки современной западной каллиграфии Le Geste fait Signe (“Жест производит символ”), проводившаяся весной 2018 г. в Баржаке, Франция⁶.  Действительно, в письме, в отличие от других способов изображения букв, мы видим движение, которое необходимо для исполнения штрихов. Именно движение (жест) является процессуальной отличительной особенностью письма, которое создает штрих как составную часть буквы.

Основываясь на вышеизложенном, я прихожу к такому предварительному определению письма как процесса ручного письма.

Письмо – это способ выполнения букв путем объединения отдельных штрихов, каждый из которых является формообразующим для структурного элемента буквы. Каждый штрих в письме является следом пишущего инструмента, произведенным характерным для него жестом.

Применяя слово “письмо” как каллиграф, я подразумеваю именно это процессуальное понятие письма, а не его общее функциональное назначение коммуникации. И еще поясню, что я предпочитаю слово “буква”, а не более широкий термин “письменный символ”, потому что как практикующий каллиграф я адресую этот текст прежде всего своим коллегам, и именно буква означает для нас единицу письма и наполнена смыслом, нежели чем “символ”⁷. 

Понятие и отличительные признаки леттеринга. Леттеринг – термин, заимствованный из английского языка, где он используется в двух смыслах. В широком смысле леттеринг означает любую работу с буквами, в том числе о каллиграфической работе можно услышать “леттеринг”⁸. В узком смысле термин “леттеринг” используется в отношении нарисованных букв, противопоставляемых написанным⁹. В русском языке закрепилось именно узкое значение термина “леттеринг”, и я здесь тоже употребляю слово “леттеринг” в узком значении.

В чем разница между письмом и леттерингом? Поскольку письмо я определяю через процессуальный признак, то и для сравнения его с леттерингом, я буду опираться на тот же критерий.

Эдвард Катич и Том Кемп (Tom Kemp) в качестве критерия для разделения письма и леттеринга рассматривают количество штрихов, необходимое для создания элементов буквы. Эдвард Катич определяет лет­те­ринг как спо­соб со­зда­ния букв, при ко­то­ром каж­дая зна­чи­мая часть бук­вы вы­пол­ня­ет­ся бо­лее чем за один штрих¹⁰. Как я уже отмечала выше, это определение не всегда применимо на практике. Поскольку штрих в принципе не отражает способа создания букв в леттеринге, то он представляется мне не подходящим критерием для определения леттеринга. В частности, кроме штрихов для построения букв могут использоваться любые другие графические средства: пятна, контурные линии, заполнение цветом и проч. 

Размышления Геррита Но­ор­дзейя о леттеринге представляются точнее отражающими суть. Выделяя особенности леттеринга, Геррит Но­ор­дзей пишет, что в леттеринге письмо осуществляется с помощью построенных форм (built-up shapes); поскольку форма построенная (нарисованная), то она независима от инструмента и мы не можем определить по ней, каким инструментом она выполнена¹¹.  

Таким образом, можно сформулировать определение леттеринга следующим образом:

Леттеринг – это способ изображения букв путем их рисования, при котором нет прямой зависимости между формой элементов букв и пишущим инструментом.

Леттеринг или письмо? Интересно, что ретуширование, корректировку букв Геррит Но­ор­дзей тоже относит к признакам леттеринга¹². Когда каллиграфы используют корректировку основных штрихов буквы, делает ли это их письмо леттерингом? Пара примеров: (1) Кристофер Хаанес и его ученики работают в манере, при которой после написания основного штриха могут дорабатываться эффекты и добавляться небольшие детали, корректироваться качество линии точечными касаниями уголком пера; (2) в спенсериане Эрл Люпфер (Earl A. Lupfer)  писал о возможности корректировки уголков короткого выносного элемента у строчных букв t и d для создания четкой формы¹³, этот прием используют многие практики спенсериана и сегодня. Я не могу согласиться с признанием подобных способов выполнения букв леттерингом из-за небольших доработок, уточнения форм, акцентов. При условии, что основные штрихи сохраняют формообразующую функцию в отношении элементов букв, я рассматриваю такие буквы как написанные, а не нарисованные, что касается дополнительных точечных касаний инструмента, они не влияют на элемент буквы, а несут функцию маленьких украшений и детализируют фактуру основных штрихов.

Иногда возникает и обратная путаница – когда буквы, которые очевидно являются написанными, называют леттерингом. Напрример, в отношении письма брашпенами. Скорее всего, это связано с тем, что одним и тем же инструментом можно как писать буквы, так и рисовать. Чтобы отнести работу к леттерингу или письму, нам не важно, какие инструменты использовались, какой стиль письма мы видим, а нам надо проанализировать процессуальный аспект, как были выполнены буквы, образованы ли элементы букв отдельными штрихами, видим ли мы линии элементов букв как специфические следы инструмента.

А выполнение букв на планшете можно назвать письмом? Опять-таки, вопрос “что?”, то есть на чем пишем, чем пишем, не является определяющим. Я смотрю на процессуальную сторону: как? На айпаде можно и писать, и создавать леттеринг, как и с любыми другими инструментами.

Вы спросите, а почему я говорю о “письме”, где “каллиграфия”? Все по порядку, продолжение следует…

Ссылки:

¹ Cм. напр.: Gelb I.J. A Study of Writing, Chicago, 1963, pp.11-13.

² Catich, Edward, The Origin of the Serif, Davenport, 1991, p. 11: “Writing is the method of making letters in which each essential part of the letter is made in one stroke”.

³ Скопина М., Мацуев О. О двух техниках древнерусской каллиграфии / https://typejournal.ru/articles/on-two-calligraphy-styles 

⁴ Noordzij, Gerrit, The Stroke: theory of writing, London, 2005, p. 9: “Only handwriting preserves the characteristics of the single stroke. Handwriting is single-stroke writing”.

⁵ Clayton, Ewan, What Is Text? What Is Writing? / June 19, 2016 in the Rose Auditorium at The Cooper Union / https://vimeo.com/175453140 “Writing is a somatic practice emerging from the body and landing in the body”.

⁶ Le Geste fait Signe: International exhibition of contemporary western calligraphy, 14  March — 21 April 2018.

⁷ Напр., о букве: Stevens, John, Scribe: Artist of the Written Word, p.15-25.

⁸ См., напр.: Lettering Arts in the 80’s. St. Paul, Minnesota, 1984; Brinkley, John, ed. Lettering Today. A Survey and Reference Book, New York, 1964; Johnston, Edward. Writing & Illuminating & Lettering, London, 1946; Lovett, Patricia, The Art and History of Calligraphy, London, 2017, pp. 121, 167, 200, 211.

⁹ См., напр.: Noordzij, Указ. соч., p. 9; Catich, Указ. соч., p. 11.

¹⁰ Catich, Указ. Соч., p. 14: “Lettering is the method of making letters in which each essential part is made in more than one stroke”.

¹¹ Noordzij, Указ. соч., p. 9.

¹² Там же.

¹³ Fundamental Letter Forms A to Z, pen work by Zaner C.P., comment by Lupfer E.A. The Educator / Researched & Compiled by Vitolo, Joseph, 2013: “Occasionally the top is retouched”.

Автор: Бахыт Кадырова

@astercalligraphy

<  Назад